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華沙瓦津基皇家公園，波蘭新古典主義代表。（123RF）至於室內裝潢的部分可謂極盡奢華，線板及凸緣部分皆包純金金箔、大理石原石皆從埃及引進，其家具造型以當時最具古典樣式、經典之巴洛克（Baroque）式塑造，以深刻法、鏤雕法表現其浪漫、優雅絢麗的內涵。巴洛克式工法至今仍保持其不可多得之權威，其最具代表性的有國王、王后的寢室，會議廳、鏡廳及由名家彩繪歌頌路易十四兩大戰功之天花板。
室內裝潢極盡奢華絢麗，圖為凡爾賽宮鏡廳。（123RF）由於非常的奢華而花費龐大致國庫空虛，人民反彈種下了後來大革命的肇因。除此路易十五又延續路易十四之風在其寢室、歌劇院及各家具之細節，以純金鑲造號稱洛可可（Rococo）式樣，其原意頗強調女性化之風格，以討好皇后。如此叔姪聯手把古典主義的特徵發揚得淋漓盡致，雖然1979年被列入世界遺產，但同時也爆發了民怨。
在1889年由於反對巴洛克與洛可可式的奢侈，在義大利有一批理性主義者發起恢復古羅馬希臘之風格，希望遵循古典的精神，不要過分渲染其奢華，以理性態度從事改革，取消了花俏與深度雕刻的手法化繁入簡，只取其古典主義文明的精華，而這批改革者被稱為「新古典」。
新古典主義最大的影響，卻促成了德國現代主義之啟動，1919年在威瑪地方出現了「形隨機能轉」主義，即為「包浩斯」造型革命，18世紀末19世紀初，剛好是人類從手工文化轉型至機械文明，意味著古典主義被機械文明打敗，原因很單純，以家具沙發椅為例，巴洛克之沙發椅100%純手工，還要鑲金嵌玉坐墊底下是充塞著鵝翅膀下之軟毛，費時又費工，價格又昂貴。而包浩斯的機能主義則不太注重型的變化，以機能為考量沙發椅坐墊底下是金屬的彈簧，而此項包浩斯的現代化革命同時也促成了今日工業所謂「量產」（Mass production）的生產型態。
因此總結的來說，「新古典主義」的形成乃以理性為基礎，排斥過度裝飾及無謂的做作，但並非完全屏棄自古羅馬希臘時期的文化遺產。
我們在今天觀察頗多建築物採取古典的語彙，甚至有些雕刻是用NCR仿刻機製造，切割大理石已不再用手工，而是電腦控制之水刀在切割，「新古典新意」是一門深奧的未來學，值得我們體會。◇
