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「桃源美展」為桃園歷史最悠久的視覺藝術競賽之一，桃園市立美術館自2020年接手策劃後，採以更聚焦的方式探索類別內的創新與實驗，將賽制改以「繪畫與書寫類」及「立體與影像多媒體類」兩大主題，隔年輪替的方式辦理。
2023桃源美展年度特別獎，江卓豫《自我的邊界》。（桃園市立美術館提供）「2023桃源美展」第二度以「立體與影像多媒體類」為徵件主題，分為「立體造形類」、「攝影與錄像類」及「科技新媒體類」共3個徵件類別，本屆徵件吸引來自不同世代與多元背景的創作者投件，經審慎評選後共55件優秀作品入選展出。
2023桃源美展年度特別獎及立體造形類桃美獎，侯思齊《電視牆─魚骨型》。（桃園市立美術館提供）本屆參與投件的創作者不僅以多樣且豐富的媒材及技法來表現，聚焦的內容主題也反映出對時代的關注，在觀念與訊息傳達的層面上激發了許多全新的思維。本年度不分類別的「年度特別獎」獲得獨立評審團一致共識，頒給江卓豫《自我的邊界》及侯思齊《電視牆─魚骨型》，作品展現出當代藝術中開放與多元的表現。各類別「桃美獎」（第一名）得主，分別由「立體造形類」侯思齊《電視牆─魚骨型》及「攝影與錄像類」陳顗竹《就地重遊》獲得，本年度「科技新媒體類」桃美獎經評審委員決議從缺。
2023桃源美展展覽現場–中壢藝術館。（桃園市立美術館提供）本屆立體造形類入選作品展現了多樣且豐富的類型，不僅在材料、技術和關心的議題等方面呈現新世代對時代的敏感度和創意，更在觀念與訊息傳達上引發許多新的思考。評審團李明學委員表示：「入選作品對藝術與社會問題保持高度的敏銳度，並在符號的運用和操作方面表現出相對靈活的特點。在處理想法轉換與展現於物質材料時，所營造的實體感受性，都發揮了立體作為空間性質藝術上獨特的可能，作為時代的藝術詮釋力量，召喚著感性知覺與知識的啟發可能。」本屆立體造形類桃美獎侯思齊《電視牆─魚骨型》，作品以八組螢幕⾯板的「像素」為創作媒材，觀察與思考「物理像素」及虛擬螢幕的「數位像素」兩者間微妙的差異。第二名吳建興《無題》將現成的、象徵性的汽車部位透過藝術家的創作使汽車材料從零件轉變為雕塑領域；第三名簡莉芸《有一些事情本來就...》是藝術家觀察時間在生活經驗裡留下的痕跡來創作，具有時間及空間上的思辯。
攝影與錄像類桃美獎，陳顗竹《就地重遊》。（桃園市立美術館提供）本屆入選攝影類的作品題材廣泛多元，包含常民的土地關照、傳統文化的紀實，亦有從城市景觀的凝視所張開的想像，以及對生存於社會中的感知觀察…等，題材所涉獵面向豐富。錄像類作品則不乏觀念性的身體行為錄像以及物件裝置，更有時間較長的影像敘述。桃美館表示，今年度攝影與錄像類的參展作品，相較於前屆2021桃源美展的攝影作品，有更多的參賽者以組件及裝置的形式展出，可以看到更加多樣的攝影思維，足見藝術家對媒材語言的持續探索與演繹。
2023年度、桃美獎得主照片(由左至右江卓豫、侯思齊、陳顗竹)。（桃園市立美術館提供）本屆攝影與錄像類桃美獎得主陳顗竹《就地重遊》，藉由檢視旅遊攝影，重構現在與過去之間的關係，並以此提出自我在凝視各式圖像的經驗中，透過「觀看」讓記憶自由、找到面向未來並建立藍圖的方法。第二名施宏儒《弄錯的行車記錄器》以行車紀錄器不斷前進的畫面呈現，作品將觀者凝視的機制裝置化為透視造型的錐體來想像盡頭般的地方；第三名曾霆羽《鳳山》提煉南投鳳山里紅土為墨料，並以此媒材進行書寫、記錄、紀念地方，作品搭配錄像建構地方色彩與地方
桃源美展於2021年新開立了「科技新媒體藝術」類別，試圖張開媒材的向度，並與錄像及攝影展示區隔，鼓勵創作者大膽運用科技時代的媒材、語彙、技術、電腦軟硬體、互動介面等，來思考與表達藝術在科技時代衝擊下的以技術和材料思考與全新的創作面貌。本屆科技新媒體作品內容與調度完整，多數藝術家也以組件及空間裝置的方式展現成熟的作品語彙。
林珮淳委員評論：「此次入圍作品具有深刻的創作觀念以及獨特的空間裝置，展現了作品的藝術性與當代性，但仍期待有更大膽挑戰或整合科技的作品，期許未來有更多能與觀眾大量互動甚至利用大數據即時累計或感應等的科技新媒體藝術，相信透過此獎項能鼓勵培養更多傑出的科技藝術創作者。」桃美館表示，值得注意的是，本次德籍藝術家Karla Kracht親自赴桃園參與競賽，並獲得科技新媒體類佳作，首見歐洲藝術家參與桃源美展，足見近年來桃美館打造的國際形象持續發酵。
桃美館同時期許參賽創作者不僅能以多樣且豐富的媒材及技法來表現，並鼓勵在觀念與訊息傳達的層面上去激發全新的思維，體現藝術創作因時代及科技推進而產生的多樣性與當代視野，持續探究與突破媒材疆界的可能性。同時，藉由桃源美展公辦美展的影響力與資源挹注在地的創作能量，持續為桃美館打開無可限量的藝術能量。◇
