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《美麗寶島》內容描寫菲律賓華僑、攝影記者帶著新婚妻子來臺度蜜月，遊歷臺灣並見證臺灣發展進步狀況，片長約40分鐘。膠卷由民眾網購回臺，片盒上註記Formosa，來自比利時布魯塞爾孫逸仙文化中心，右下角寫明1959年（民國48年）收片。
南藝大音像紀錄所長曾吉賢表示，收到膠卷時，已有醋酸症、沾黏、變形、扭曲、收縮等狀況，進行修復、清除油漬及清潔後，以2K方式逐格掃描，才看到影像。
以為是紀錄片 實為劇情＋宣傳
曾吉賢指出，《美麗寶島》有臺灣從北到南遊歷各地重要景點的介紹，並將臺灣工業發展、每個工廠製程的方式都講得很清楚。剛開始他以為《美麗寶島》是一部紀錄片，而後查閱歷年電影生產紀錄資料，發現名為《美麗寶島》的同名影片很多，其中有一部是1953年出品劇情片，導演為陳文泉，主要演員有唐菁、吳驚鴻。
如果是劇情片就會有導演與男女主角，而紀錄片沒有。經逐格檢查後，發現《美麗寶島》中有對年輕男女在划船。對照《美麗寶島》劇情片的演員表，演員外貌與那對划船男女非常接近。因此確定《美麗寶島》應該被歸類為劇情片。
曾吉賢向《大紀元時報》表示，按旁白分析，《美麗寶島》應歸類宣傳片，因為民國42、43年，是兩岸國共內戰延續時期，兩岸經常發生侵擾與衝突，那時也大概是開始確立反共抗俄為基本國策的時代，所以旁白中時時提醒反攻大陸。而片中介紹臺灣各種各樣工業、產業，也是有目的性，要讓國內外同胞了解，國家發展已從農業轉型到更強有力的工業。
《美麗寶島》影像中強調交通設施，淡水線、花梁鋼橋、西螺大橋、糖鐵機車、林鐵產業鐵路等畫面。（曾吉賢提供）
《美麗寶島》影像強調交通設施，含淡水線、花梁鋼橋、西螺大橋、糖鐵機車等畫面。（曾吉賢提供）16毫米膠卷 有搶救價值
曾吉賢進一步說明，過去像《美麗寶島》這樣的影片很多流到海外，是因為以前有個已被裁撤掉的行政機構新聞局，該機構在負責宣傳臺灣工作期間，會將臺灣重要的影片，從35毫米膠卷轉至16毫米寄到海外，因為16毫米比35毫米膠卷輕便很多，且放映時更具機動性。
過去臺灣35毫米的電影可能很多被複製成16毫米膠卷寄往海外。如果不幸國內35毫米的電影已不復存在，或許海外仍有16毫米的版本。曾吉賢當初一看到16毫米的《美麗寶島》膠卷時，就判斷該片有搶救價值。
16毫米膠卷在使用上已有百年歷史，不像35毫米膠卷那麼笨重，機器也較輕便，之後甚至發展成超16毫米，很多美國電視影集曾用超16毫米膠卷拍攝。隨著數位拍片興起，從2007年以後，很多電影開始改採數位機器拍片，到2012~2013年，臺灣戲院也開始轉型成數位電影院、數位放映，很多電影膠卷開始一一被淘汰。
曾吉賢表示，35毫米膠卷首先就從電影公司使用的媒體中被淘汰，接下來使用16毫米膠卷拍紀錄片的也越來越少，相對的電影沖印廠的需求就越來越低。臺灣曾經有非常多家超大型電影沖印廠，現在只剩臺北現代沖印，而且沖印量非常少，目前大概只有學校會用16毫米膠卷拍攝。雖然不清楚未來將會如何，建議國家至少要備存一套膠卷沖印設備。
曾吉賢說，重要的歷史珍貴影片，數位化後再做數位修復，就可以把它印到膠卷做備份，因為現在的膠卷都改為聚酯片，不會產生醋酸症問題，可以保存更久，在0~5度的低溫下，甚至可以保存200~300年。但若僅保留數位檔案反而很危險，因為數位硬碟一旦壞掉，影像就不復存在。韓國、泰國等很多國家，都已經在做附設電影沖印廠。
民國《美麗寶島》vs.日治《南進台灣》
《美麗寶島》開頭出現的臺灣地圖，與臺灣總督府所拍《南進臺灣》有相似之處。（曾吉賢提供）
《美麗寶島》片中出現蔣中正閱兵畫面。
（曾吉賢提供）曾吉賢提到，《美麗寶島》影像內容相當特別，一開始就出現臺灣地圖，以類似動畫的方式，從一個地點出發到另一地點介紹臺灣景點，讓他聯想到另一部，2006年南藝大與國立臺灣歷史博物館共同搶救，1940年日治時期總督府所製作的《南進台灣》宣傳影片，二部影片雖然相差十幾年，但有很多相近之處，讓幾乎同樣的影像場景，形塑截然不同的時代意義與意識形態。
除了臺灣地圖，這二部影片都有臺灣從北到南重要景點的說明及閱兵畫面，《南進台灣》的畫面是在當時的總督府閱兵。而《美麗寶島》則有蔣中正在總統府與鳳山閱兵、裝甲砲兵武器等畫面。這些畫面反映出反共抗俄的基本國策，及兩岸後來發生八二三炮戰前的武力準備。
3（曾吉賢提供）
《美麗寶島》片中不斷出現閱兵畫面，與當時國共內戰、共軍持續侵擾有關。（曾吉賢提供）不同的是，《美麗寶島》有兩個篇章，除了介紹寶島風光外，還介紹寶島工業，包含製糖業、鹽業、林業、伐木、紙業、肥料、油礦等，同時也在影像中強調交通設施，淡水線、山線、花梁鋼橋、臺中車站、臺美合作搭建的西螺大橋與糖鐵機車、客車、汽油車，後段礦鐵、林鐵產業鐵路等珍貴畫面。
曾吉賢說，將《美麗寶島》與《南進台灣》相較，因為它們都是以宣傳為目的。特別是《美麗寶島》，查閱許多文獻後發現，該片不只寄到海外對華僑或邦交國進行宣傳，在臺灣內部也持續進行放映宣傳。
如民國44年5月臺糖公司啟動反共抗俄宣傳列車，這部列車的車頭掛著蔣中正畫像，從臺中糖廠開到現在屏東南州糖廠，一路進行反共抗俄宣傳，並在各停靠地進行電影放映，其中一部就是《美麗寶島》。
而《南進台灣》則是日本總督府時期所拍，當時臺灣仍是殖民地，該片以殖民者的視角來看臺灣的進步。把臺灣塑造成現代化、有農業又有工業的地方，試圖從臺灣再南向菲律賓、馬來西亞、新加坡甚至越南等地，進行擴展殖民地的宣傳。兩部片都帶有殖民者或執政者宣傳的目的。
《美麗寶島》介紹臺灣風光以及工業，包含製糖業、鹽業、林業、伐木、紙業、肥料、油礦等。（曾吉賢提供）找回遺落海外臺灣影像！
曾吉賢表示，《美麗寶島》作為宣傳執政者意識形態的工具，有它一定的價值。但這應該不是唯一的一部，農教或中影公司早期的影片，推測應該有些已經送進國家電影及視聽文化中心，因為後來中影把過往部分農教影片放進國影中心片庫。
曾吉賢語重心長的說，臺灣的電影不是只有大導演、得獎電影和導演的片子重要，更多像《美麗寶島》這樣的宣教片，或者不同時期、可以看見臺灣早期發展的影片都很重要。希望國影中心好好檢視片庫的角落中，是不是還有很多重要影片，因時間久遠，膠卷有些損壞狀況。
《美麗寶島》膠卷片盒上註記Formosa《美麗寶島》。（曾吉賢提供）
《美麗寶島》16 毫米膠捲外觀。（曾吉賢提供）曾吉賢說，海外遺落在各國的臺灣歷史影像，類似《美麗寶島》這樣曾經從臺灣寄送到海外的影片，或在各國博物館、海外駐外單位、學術機構、私人影像館、拍賣網站等，還有很多臺灣的珍貴歷史影像，也應該要有制度跟辦法，一一把它們找回來。這大概就是這部《美麗寶島》代表的重要性所在。
要回溯歷史必須將這些影片找回，並妥善的備份保存。曾吉賢說，因為動態影像更直接，比單張靜態照片、文字更有說服力，再來就是它的電影美學、電影敘事等，都是很好的研究文本。◇
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