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有一種說法，在60年代末有兩個「革命的中心」，一個是中國的北京，其時文化大革命正如火如荼；另一個是法國巴黎，就是在1968年爆發的震撼世界的「五月風暴」，被許多人稱之為「西方的文化革命」。當時中國學生在遊行時還打出了支持法國學生運動的標語橫幅。而在遙遠的巴黎，頭戴綠軍帽、身穿綠軍裝、臂戴紅袖標的「洋紅衛兵」成為巴黎街壘上醒目的一群，毛澤東的巨幅畫像赫然高舉在一眼望不到盡頭的遊行行列中，3M（馬克思、毛澤東、馬爾庫賽）成為巴黎學生們的思想旗幟。
日本上世紀60年代也開始了反文化運動。日本共產黨組建並領導的日本「全學聯」（Zengakuren，全日本學生自治會総連合），一直在學生中有很大影響。他們受共產黨的控制、挑動，和中國的紅衛兵造反遙相呼應，組織了多次反文化、反傳統的活動及遊行。「赤軍派（The Japanese Red Army, Nihon Sekigun）」「全共鬥（Zenkyōtō, All-Campus Joint Struggle Councils）」等其它左翼學生組織甚至以暴力威脅日本社會。一些拉美國家也隨聲附和。受古巴共產黨的影響，墨西哥的「三文化廣場（Plaza de las Tres Culturas）」學生運動也風雲一時。當時的拉美學生還向法國巴黎學生發出了聲援電，支持他們的「五月風暴」運動。
人們也許覺得所有這些只是巧合，其實東西方乃至全世界的反文化、反傳統運動皆是邪靈全面毀滅世人道德的刻意安排。神給人留下的道德傳統、普世價值經歷了幾千年漫長的歷史，但在共產邪靈精心安排的全球運動的衝擊下，遭受了極大破壞，這場運動將整個世界攪得烏煙瘴氣，開始了人類道德急劇敗壞的潮流。中國五千年傳統文化被當作「四舊」在文化大革命中摧毀殆盡。西方的搖滾、吸毒、性解放、墮胎、奇裝異服、先鋒藝術、背離正教信仰、同性戀等等大行其道，給整個西方社會帶來了深重而久遠的負面影響。神傳文化輝煌不再，西方文明黯然失色！
3. 大眾文化和社會生活亂象
傳統文化被顛覆後，變異文化和負面因素開始主導這個世界，亂象隨處可見。本節的內容以揭示美國的變異文化及社會亂象為主。但美國作為全球文化擴散的領頭羊，其變異文化實際已經波及全球。正如我們前面提到的，連中國、日本這樣十分封閉且具有深厚傳統文化底蘊的國家也無法抵擋美國變異文化的侵略，照單全收。環顧世界，各種放蕩不羈、反叛、反社會、反道德、玩世不恭的頹廢行為和外在表現，可謂遍布全球。
1）嘻哈搖滾
傳統音樂強調的是教化人心、培養美德，讓人身心康泰，社會和睦，天人合一，它所提倡的是德音雅樂，忌諱狂亂、淫俗的靡靡之音。但如今，音樂、歌舞出現駭人聽聞的墮落，嘻哈、搖滾成風就是一個顯著的例子。
嘻哈現象（Hip Hop）是上世紀70年代在美國紐約興起的。它始自街頭巷尾，最早是在黑人社區，後來影響到拉美裔美國人和牙買加移民等。嘻哈音樂是出自對社會和政治不滿的一種情緒發泄。在經濟較落後的這些社區，很多居民無所事事，連正經的樂器也買不起，所以起初的嘻哈現象及音樂，包括饒舌說唱（rap）、霹靂街舞（break dance）、塗鴉（graffiti）等可以說是貧窮、無聊的產物，而說唱的主要內容是暴力、槍枝、色情、淫穢、頹廢、種族主義、貧窮等，被當作正常生活的一部分來傳唱。
幾十年來，饒舌、街舞等從紐約走出美國，已經席捲世界。亞洲、歐洲甚至非洲很多國家城市中，人們到處可見嘻哈現象。隨著社會道德的敗壞，人們的認可與推崇，這些本無高雅內涵、難登上流藝術殿堂，甚至是低級的、反文化變異的東西開始登堂入室，進入了世界頂級劇院。在《漢密爾頓》（Hamilton）劇裡，百老匯將美國建國初期的第一任財務部長的故事用饒舌說唱、配以搖滾樂在2015年搬上演藝舞台，一時轟動了美國演藝界，還得到了很多大獎。在華盛頓DC的肯尼迪中心演出近三個月期間，其票房火到要預先到網上排隊領號、排上萬人長的隊才有機會買到票。
搖滾樂的起源比嘻哈早一些，要追溯到上個世紀40年代。搖滾樂很重視樂器的應用。不同於嘻哈用講話的節拍來保持節奏，搖滾樂靠的是吉他弄出節奏。搖滾樂與「垮掉的一代」有著千絲萬縷的聯繫。諸多後世的搖滾樂手都是受到了「垮掉的一代」的精神啟發，那些作家本人也常出沒在各式各樣的搖滾場景中，甚至是合作夥伴。
進入60年代，搖滾成了反文化運動的音樂伴奏。它把人帶入一種無理性的癲狂之中。重金屬搖滾中那種歇斯底里的嗓音、高度失真的電吉他伴奏、密集快速的鼓點，讓人放縱自己的生理本能和慾望，丟棄理性的節制，放大正常狀態下被理性抑制的魔性，把自我交給魔鬼和低靈控制。（未完，明日待續）◇
