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來自臺南歸仁的張武俊，1987年為了找攝影題材，想起小學遠足去過龍崎，對當地的吊橋留下深刻印象。去了那，他發現看似窮山惡土沒沒無聞的月世界，其實是個景觀奇特，人文豐富的寶地！從此一頭栽進去，無法自拔。
張武俊的妻子莊金玉說：「他每天凌晨3點半出門，10點前回家，白天睡覺，處理照片，晚上9點就出去和攝影同好喝茶交流至凌晨1、2點。」二十年如一日樂此不疲。
張武俊說：「為了得到好的作品，一定要堅持，用時間跟它耗，我選擇了最笨的方法每天來。」他指出，攝影跟繪畫不同，需要老天配合，注意氣象變化。丘陵地帶霧嵐很嚴重，所以，大部分時間花在觀察、尋找題材，等機會出手。
如詩如幻月世界
臺南西南部山麓地帶，海拔50~400公尺之間，有一大片覆蓋青灰色泥岩的區域，因為長期受雨水沖刷， 形成千溝萬壑頂脊尖峭的地形。由於地表通常呈現灰白色及一片荒漠的景象，或因其地表有能發光的礦物質，在明月照射下隱約發出點點熒光，所以稱之為月世界。這種泥岩堊地地形景觀奇特，世界罕見，是臺灣地景上的瑰寶。
月世界。（張武俊提供）在草山月世界，張武俊發現三個最佳攝影點，「二寮、308高地、南化烏山頭」。二寮海拔204公尺，距臺南市區約30分鐘的車程，從二寮拍攝草山月世界，即可拍到雲海。特別是夏季，下過西北雨的第二天清晨，雲霧飄渺，宛如仙境。張武俊說：「這裡視野遼闊，雲海層次豐富，彩雲變化無窮，交通方便，觀賞日出更勝於阿里山。」
張武俊的作品《草山月世界全景》，可以看到綿延山巒層層起伏，由近到遠依次是草山月世界、南化烏山、中央山脈、玉山山派，以及臺南第一高峰大凍山。
月世界。（張武俊提供）「畫圖靠調色，攝影靠天色。」張武俊說：「色溫高畫面成藍色，低色溫呈現金黃或橙紅。紫色調是攝影時本來是藍色，突然天色變紅形成的。」一般拍風景營造氛圍都選在清晨或黃昏，就是為了掌握色溫的變化。
深藍色調的《金馬寮》，獲得臺北美術館和高雄美術館的永久典藏。張武俊分享這個故事：「前一天晚上下大雨，一些道路崩毀，路很難走，前仆後仰滑倒過兩次，顧不得滿身泥巴，趕緊爬起來，抓住眼前的美景搶下鏡頭。」他玩笑說，摔這兩跤很值得！
色彩繽紛刺竹林
拍了六年月世界，張武俊在1992年舉辦《夢幻月世界》個展。這時，他發現月世界還有一寶「刺竹」，於是又全心投入，六年後辦了《彩竹的故鄉》個展。從此，引起全臺攝影界與觀光客的關注，為當地帶來了人潮和商機，人口也漸漸回流。
月世界主要由泥岩、砂岩、頁岩等構成的青灰岩、白堊土地形。因高鹼性的白堊土不適合草木生長，只有生命力強的刺竹能在此地生存。三月初春，刺竹紛紛換上彩妝，竹葉由青轉黃、甚至橘紅，在明亮的陽光下為青灰色的山坡披上華麗的色彩。
彩色刺竹。（張武俊提供）張武俊說：「刺竹很特別，葉子一轉紅就落下，很快又長出綠葉。有些竹子上半段還是紅葉，下半段已經迫不急待的長出綠葉。」刺竹在光影中色彩繽紛，美不勝收！
彩色刺竹。（張武俊提供）聽張武俊在成大演講的分享，每一張作品都有故事，很精采也很感人。他說，竹林裡有很多青竹絲，為了拍竹，真的很害怕，壓力很大，夜夜難眠，經常半夜驚醒，喊：「蛇！蛇！」
破古厝展現新生命
月世界是個土地貧瘠、人口外流的地方，但張武俊以攝影的角度來看卻是一座有挖不完題材的寶山。即使殘破的古厝，在他的鏡頭下都變成一張張訴說性強，色彩、明暗對比性高的美麗畫面。
臺灣土角厝。（張武俊提供）張武俊對當地的地理、環境、房屋、居民、生活有著深刻的理解和情感。他表示，看到先民住的土角厝、竹籠厝非倒即毀，覺得身為攝影人有把它記錄下來的社會責任。
拍完《古厝》系列作品後， 張武俊又發現月世界第四個寶貝，代表臺灣精神的菅芒花。這期間他發表過《全臺首學——臺南孔廟》系列作品，而原本預定2005年辦《古厝》系列個展，因經濟關係作罷。目前《菅芒花》和晚期拍的《魚塭》系列作品即將公開發表。
攝影生涯大圓滿
張武俊的作品，不論是月世界的群峰、雲海、彩竹或古厝，在構圖上、色彩上都匠心獨具。當代攝影家柯錫杰讚歎說：「他的精神我非常的欽佩，我想我還沒有看過，臺灣還有其他人，可以拍到能夠超過他的。」
從事攝影三十多年，張武俊是國內外攝影學會高級會士，數次獲得全國大賽金牌獎，獲臺南市政府頒攝影藝術貢獻獎，今（2021）年又獲得臺南市卓越市民的殊榮，作品為國內各美術館及奇美藝術館典藏。
張武俊非常感謝，妻子這輩子毫無怨尤的辛勤持家，讓他無後顧之憂的盡情於攝影領域。2013年，張武俊捐贈672幅作品給臺南美術館。他表示，雖然不捨，但是自己有相當年歲了，像嫁女兒一樣，給它們找一個最好的歸宿，了結一樁心願。
因為攝影而帶動了月世界的生機與繁榮，並把臺南美景推向國際。張武俊感到無比欣慰：「雖然這些年來付出很多，但是很有成就感。因為，我一步一腳印，後面很多人跟隨著我的腳步走。」◇
