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故事的舞臺為14世紀末的法國，男主角尚·德·卡魯日是一位法國的騎士，他與同為貴族階層的賈克·勒·格里斯曾為關係密切的摯友，然而兩人的友情卻因種種原因逐漸走樣。
一起社會案件更讓兩人的關係澈底決裂，尚的妻子瑪格麗特指控賈克某日趁尚不在家時，強行入內並侵犯了自己；然而賈克則辯稱兩人是合意通姦，強暴的指控為莫須有。尚選擇相信妻子，於是訴諸比武審判來為瑪格麗特討公道。
電影採用一種常見的敘事手法，一開始就先將重頭戲——比武審判帶入觀眾眼前，往後才將時間線往前推，以倒敘的方式闡述這場生死決鬥的背景。就首幕戲的詮釋，能夠透過儀式讓人對比武審判的部分資訊有基本概念。
《最後的決鬥》劇照。（迪士尼提供）三大視角 建構同一故事
《最後的決鬥》往後分別透過尚、賈克、瑪格麗特三位要角的視角，來闡述比武審判前的種種來龍去脈。嚴格說來三人其實共同經歷了諸多事件，但電影在敘事層面上，能夠避免以過於重複的形式來闡述相同事件。首先以尚的視角為出發點，相關戲碼能夠在角色關係的層面給予良好塑造，能夠以有說服力的方式，詮釋尚與賈克兩位要角的關係變化。
本片是以中世紀的歐洲為時空背景的作品，首先登場的尚視角，也能做到具體的鋪陳時代情況，如封建制度的情形，尚與賈克除了得為國王服務外，還有一位伯爵作為他們的貴族領主，得向伯爵繳納租金。部分戲碼也能體現中世紀的諸多面向，例如對貴族男性而言，參與大大小小的戰鬥更是家常便飯。
緊接著登場的為賈克的視角，《最後的決鬥》的詮釋也能夠體現前後對比的趣味性，一些賈克與尚共同經歷的事件，但過程中卻蘊藏細節差異，已能初步體現人各說各話、因此產生羅生門的初步面向。部分戲碼則能突顯角色關係，能明確的表現出，賈克與尚兩人與伯爵領主的關係親疏之別，並以此為基礎塑造出有衝突感、有戲劇張力的情節，提升作品的可看性。
《最後的決鬥》劇照。（迪士尼提供）案件無礙負面角色
就角色的個人形象，早在羅生門的強暴案發生前，就能體現賈克一角在男女關係上絕非正人君子。因此，儘管強暴案屬於羅生門，賈克的負面定位已較鮮明，往後的決鬥也因染上正邪交鋒的色彩，變得更有力度。
《最後的決鬥》劇照。（迪士尼提供）就瑪格麗特的視角而言，電影進一步補充此前的婚姻面向，兩人從締結婚約到婚後的種種過程，得到更為全面、飽滿的塑造。以妻子的角度刻劃婚後生活，則能扎實的體現貴族夫人生活的諸多內容，如持家能力、為丈夫分憂代行部分職責，均是重要層面。
有關強暴案的發生，在賈克的視角時《最後的決鬥》就曾闡述過一次，切換到瑪格麗特的視角後，許多過程的大方向儘管有一致性或重複性，但在細節的刻劃上能夠體現微妙區別。
在比武審判前，這場案件便鬧上了法庭，電影也讓尚、賈克、瑪格麗特三位當事人與要角，得到各抒己見的機會，過程中能透過角色的各說各話，以及人證證詞的不利等面向，讓衝突感與戲劇張力得到提升，並讓這起事件為何走向比武決鬥，得到較合理的闡述。
《最後的決鬥》電影海報。（迪士尼提供）比武決鬥 展現高手過招
就最終高潮，《最後的決鬥》的場面刻劃足以對得起觀眾的期待，交鋒過程涵蓋了馬背上的長槍比武，以及雙雙落馬後的劍鬥。馬背上的互相衝刺能夠藉著鏡頭的調度與駕馭，營造良好的視覺張力。落馬後的劍術大戰，更扎實的體現兩大高手過招的強大力度與激烈感，武器交鋒時的一來一往，均相當牽動人心。
比武審判的結果是否能代表羅生門案件的真相，或許比較見仁見智。但《最後的決鬥》對於時代背景的闡述、案情的刻劃、比武決鬥的場面塑造，均達到上乘水準，是具有懸疑性的古裝劇。◇
