色彩學與修煉文化（2）

目前的物理學理論認為，光的頻率越高，能量越大。而不同顏色的光擁有不同的頻率，人們常說的七色光在現代光譜學中的頻率數據大致如下：

紫色：668–789THz

藍色：630–668THz

青色：606–630THz

綠色：526–606THz

黃色：508–526THz

橙色：484–508THz

紅色：400–484THz

通過這些數據可以得知，紅色光能量最低，然後逐級上升，紫色光能量最強。由於不同層次間也存在著一種對應的關係，所以對應到修煉理論上，不同層次的功所顯現出的不同顏色的能量，通常從低到高也會按照赤、橙、黃、綠、青、藍、紫這樣的順序呈現（更高的暫且不談），而高層的能量比低層的能量更強大。

光亮與溫度

天上的情況同樣與之類似，因此，一般橙色恆星比赤色恆星溫度更高，黃色的又比橙色的溫度高……這個道理放在火焰的光色上也能有所體現，比如剛開始起火暖爐時，溫度較低的火偏紅；當火燒旺了，溫度升高，正常的火焰就變成橙黃色的了；而當火焰要熄滅時溫度又開始降低，熱能減少，所以灰燼裡一些星星點點的餘火也就變回紅色的了。

但在這個空間，當爐火的溫度逐漸升高時，人們其實看不到完整七彩的火焰，能觀察到的焰色從低到高大致分為紅、橙、黃、白、藍白、藍這幾種顏色。對應到天空也一樣，迄今為止，人類所能觀測到的恆星也都是這幾種顏色的。

這種情況與這個空間的物理規則，以及人類視覺的感光特點等諸多因素相關，細說起來非常龐雜，但為了讀者們能夠輕鬆理解，筆者盡量避開一切複雜的學術理論，只用最簡單通俗易懂的說法來表述。儘管會形容得不完全準確，但能讓大多數讀者都了解到基本的意思。

圖中整個彩色圖形的部分叫作色彩空間，屬於人眼可以感知的色彩範圍，由國際照明委員會（CIE）於1931年制定。彩圖中間從紅色區域劃向藍色區域的軌跡曲線叫作「普朗克軌跡」，曲線上的數字刻度表示輻射源的溫度。（公有領域）

剛才談到，隨著溫度的變化，光的顏色也會發生變化。近代量子力學創始人之一——德國著名物理學家普朗克（Max Planck，1858─1947）也對此展開了深入研究，根據他的研究成果，在人眼所能看到的色彩範圍圖譜上，可以通過一根軌跡曲線來直觀展現我們說的這種不同溫度的顏色，學術界稱之為「普朗克軌跡」（Planckian locus）。簡單的說，如果把爐火不斷升溫，這條軌跡曲線所劃過的所有顏色，基本就是火焰升溫過程中會呈現的色彩變化。目前人類能觀測到的各種不同溫度的恆星所顯現的光色整體也都在這條軌跡上。通過下面的圖片，大家可以有一個直觀的了解。

我們看到，軌跡曲線從紅色範圍出發，逐步穿越了赤、橙、黃等各色區域，最後到達藍色部分。但是在中間綠色一帶時，軌跡穿過的色彩其實是幾種光色交匯處附近的一個很亮的地方，色彩感覺並不明顯。所以在極高的亮度下，人看到的顏色就成了一種無色彩傾向的亮色，人們視之為白色。因此，在赤、橙、黃之後，我們看到的就不是綠色了。

當曲線達到藍色光那裡時，軌跡線避開了紫色的區域，這也對應了人類在現有宇宙空間一直看不到紫色恆星的事實，因為整體上從紅到藍就是全部了，而不是紅綠或紅紫。由於原理類似，熔爐火焰的顏色在這個空間也是從紅到藍就結束了。

陰陽與光色

從這個角度看，無論是熔爐的火焰還是天空的恆星，相較而言，傾向於紅色的能量更冷，而偏向藍色的能量更熱，所以前面談到紅藍太極時，有觀點認為藍色表示陽，而紅色體現陰，與一般情況下的認識正好相反。

對陰陽有所了解的人都知道，陰陽其實並不機械固定的對應具體事物。比如大家對陰陽基本的認識是天陽地陰；同時熱為陽，冷為陰。我們還以紅藍兩色舉例：藍色的高空其實溫度很低，非常寒冷；而地下紅色的岩漿溫度卻又極高，熾熱無比。那麼這裡的紅藍兩色哪個屬陰，哪個又屬陽呢？

這些現象也告訴我們，從紅到藍的光色整體上囊括了天空中可見星辰的顏色，象徵著整個宇宙；在人的環境中看，廣闊天空之藍與地底岩漿之紅代表了上下兩極，象徵著天地乾坤；從修煉角度講，紅藍兩色也概括了熔爐初始點火到圓滿功成時的火焰色彩，象徵著一個完整的修煉過程。

當然，這些都是站在現有的表層空間，通過肉眼所能觀察到的色彩而展現的部分象徵意義；在更高層次還有更高深的內涵，這裡就不妄論了。

「丹青」具體是什麼？

西方傳統美術也屬於神傳文化。東方美術著重於表達思想、文化方面的意境、內涵；而西方美術的一大特點是對美術技法的重視，因此也注重對材料的掌握與分析。丹青作為美術材料，不僅在東方文化上影響深遠，從西方文化角度看，居然也別有一番意義。

硃砂。（123RF）

藍銅礦。（123RF）

讓我們先看看「丹青」具體是什麼。丹青在中國古代分別是指「丹砂」和「青雘」兩種礦物，美術界一般認為其物質成分就是今天的硃砂和藍銅礦。如果進一步看，硃砂的成分是硫化汞，也就是硫和汞的化合物，而藍銅礦則屬於碳酸鹽。

讀到這裡，熟悉西方修煉文化的朋友可能會敏銳的注意到三個關鍵字——硫、汞、鹽。是的，過去人們並不認識太多現代化學元素，其概念也與今天的並不完全一樣，但這三種物質在西方工業文明之前的文化中擁有特殊的意義，與構成人的三大因素對應。它們在西方歷史上的自然哲學、傳統醫學、鍊金術等一系列傳統文化領域占有一席之地。

在現代科學出現之前，西方人大多認為萬物皆有一定的靈性，不少學科還認為物質與人之間有共通性，有點類似中國的天人合一思想。在這種背景下，硫因為具有溫暖、炎熱的陽性特徵，被認為是對應著人來自慈悲上界的靈魂；汞在常溫下呈液態似水，自古在陰陽中被視為陰性，還因其有延展性且會揮發等特點而對應著人的精神；鹽本來是一種粗糙的物質，但又能被提純，因此對應著人能夠通過修煉而被淨化的身體。

舉個例子，平常人們腦海裡想什麼，是靈魂（Anima）和精神（Spiritus）共同起作用的結果，所以一般感受不到兩者的區別。而一些瀕死體驗的報告卻能顯示出它們的不同。很多短時間死亡後被救活了的人都經歷過這種狀態：他們在死亡的前夕非常恐懼，甚至精神錯亂；但在死亡的瞬間卻體驗到安詳、解脫，甚至有些高興的正面感受；而他們被救活後又恢復了正常人的思維狀態，與死亡時的思維方式完全不同。因此，死亡時的思想被認為是純粹的靈魂，屬於人的高層的、不朽的、本質的思想；而人們平時的意識則是靈魂與精神合在一起時的普通狀態，其中包含了人的肉體細胞構成的淺層思維。

這三種因素根據各自的對應關係從理論上可以自由組合，而三者統一在一起時，就構成了完整的人，也就是人的三位一體概念，在西方過去的一些修煉文化中有這種說法。

從這個角度看，丹青是硫、汞、鹽的組合，而硫、汞、鹽又對應著人的靈魂、精神、身體這三位一體。如果能繼續往上昇華，人的三位一體又與生命在不同層次上的三位一體相關聯，直至通達神境……。所以說，傳統文化非常的奧妙，因為它本來就是神傳文化，能夠做到上下貫通，與宇宙的結構相圓容，乃是真正的通天正路。（下週二待續）◇