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2022年6月25日晚，神韻國際藝術團在高雄文化中心至德堂的最末場演出，在觀眾的熱情掌聲中圓滿落幕。原訂台中看神韻的江玉琪，獲聞高雄週末壓軸連場，決定南下一睹為快。
台藝大舞蹈系碩士、投身舞蹈工作達17年，現暫退幕後的江玉琪，25日親炙神韻之美，稱讚神韻用心至深、創意十足，已臻神秀之境。
神韻動態天幕 引領觀眾深入超然意境「我看到最特殊的是動態天幕！」有別於一般舞蹈表演，江玉琪發現，神韻舞台結合動態天幕，大幅擴展時空跨度，讓觀眾為之驚豔稱奇。她盛讚神韻，「銜接得很不錯，讓舞蹈更能接地氣，讓一般人都能看得懂。」
江玉琪表示，舞蹈是一種肢體表演藝術，但很多人看到很多舞蹈動作，卻都不明所以。「一位好的舞蹈家，他編出來的東西，可以讓不懂的人或（概念）模糊不清的人，導引他看得更懂、更能夠感動到、更直接切入人心。」
「簡言之，怎麼把你的藝術完整化之後，呈現於大眾面前，讓他們跟你一樣感同身受，有一種零距離的感覺——我覺得這是一個舞蹈編舞工作者最重要的使命。」她表示，神韻舞蹈編排做得很到位，「她用這個方式（動態天幕）讓你深入其中，引發更多的理解與想像。」
她進一步闡釋，「神韻源自傳統中國文化，跟中國大地一脈相連，神韻的東西比較接地氣，她與一般音樂、音樂現場演奏，都有所不同。而且神韻是有信仰的，這些信仰的部分跟純藝術是不同的！」
「對於形而上的信仰、對於天界的部分，雖說很難去表現；但神韻用立體動態天幕打破了這個觀念，突破了這種方式，進入到這種境界。」
「他用傳統的（樂舞）方式也很好，讓傳統藝術可以承傳下來，而動態天幕又是很現代的東西，能夠導引做個牽連的橋，我覺得這個真的很不錯。」
服飾、道具設計 增進空間穿越感神韻服飾設計也讓江玉琪讚為一絕！她說，神韻所展現的底蘊，因為比較「形而上」，所以感覺特別飄逸，表現得非常好！
「包括她的服裝，你看女子彝族舞！她把服裝展現在那舞台空間上，讓你感覺到她的道具、服裝，是可以穿越空間，那個穿越感，恰與她的信仰相貼近！」她說，「這點讓我很感動，覺得相當不錯！」
她以《水袖》為例，說明箇中韻味，「神韻是群體舞，在拋接之間，隨著她的空間收放，你會覺得她們是舞動在（形而上的）空間裡。還有彝族舞的裙擺，裙擺在轉動的時候，你會覺得她在輪轉。這種（超然的）概念，你會很容易就帶了進去！」
江玉琪說，觀看神韻的當下，「我有這樣的感覺，那種穿透感真的非常棒！」
她表示，神韻藉由服飾、道具，擴大了肢體語彙的意象，「因為她是（承傳了）五千年的歷史脈絡，她又跟信仰的天界有所連動的，所以那個意象的傳達是很重要的。」
江玉琪讚譽神韻，成功地運用了道具、服裝及動態天幕，「通過這種方式，導引一個完全不懂的人，能夠很接地氣地了解到：喔！原來她是這樣（昇華）上去的！」
「其實，她（神韻）有很特殊的主題，是不會被模仿的！她清楚地呈現了舞蹈、藝術和信仰之間的連動；我很少看到這樣大型的舞團、藝術團體跟信仰可以相結合的。」
她表示，神韻透過道具、服裝及動態天幕，拉近與欣賞者的距離，引導其深入到舞蹈意境裡，「我認為這點，可以（提供觀摩）讓我直接去思考。」
舞蹈服飾，就是舞動身體的皮膚談到神韻的色彩搭配，江玉琪的眼睛為之一亮，「我覺得很好！比如《男子古典舞》，竟然使用紫色，尤其是男生，當時我嚇一跳！因為它代表著尊顯亮麗，因為紫色是最高的頂輪顏色（喚起人的超感知覺及內在智慧）。」
「再來是寶藍色，寶藍色的衣服也非常輕飄，這是神韻的特色，我覺得她選的質地絕對相當好，她能夠展現出『舞蹈的服裝，就是我舞動身體的皮膚』。所以整體看上去，就會覺得設計製作很用心。
「我喜歡神韻的服裝和道具！她的顏色，藍色的，還有花團錦簇的羽扇，《秀春梅》就展現了春天的氣息！她用翠綠搭配桃紅，羽扇和裙襬是同搭的顏色，用得非常好！其中綠色的裙襬尤其鮮明，無論怎麼舞動，都不會被桃紅搶色，又能夠看到她的調和，這兩種顏色搭配得真是好！」
她翻開節目冊，指著彝族女子舞衣飛旋的一頁，鏗鏘說道，「她的圓，不是只有一個圓，是超過360度、甚至400多度的裙子，當飛旋起來的時候，她帶來了（超乎想像的）空間感。我覺得很棒！」
神韻舞蹈演員像是一尊佛 舞出超然神性「雖說是一趟輕鬆悠閒的藝術欣賞之旅」，江玉琪表示，「其實我仍然可以感受得到，「我們每個人內心應該要有的韻律節奏感，是有關於人跟神之間的一種內在連結——神性的聯繫，神性與舞蹈的聯繫。」
「你會看到每一位舞蹈演員，你覺得他好像是一尊佛，不管是笑面佛也好或是莊嚴佛也好，你就是感覺到他們在舞台上舞出神性，舞出超然的神性！」◇
