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立委陳培瑜、林楚茵、陳亭妃31日舉行「台灣兒少影視音內容產製環境現況與議題探討」座談會，與會者說，兒少內容的用戶續訂率約為一般劇的兩倍，但內容不夠，所以會用日漫來吸引人，而且動畫燒錢，希望能開放國際合資或給業者股權，也提到台灣的電視台或平台購買台灣原創動畫的預算少，如：一集約1萬至5萬，遠低於製作成本的20%。
根據文化部書面資料，文化部推動「2023暨2024-2027匯聚臺流文化黑潮計畫」，核定4年1百億元、2024年30億元預算，其中兒少內容是重中之重，將於2024年挹注公視6億元，支持公視將第3台作為專屬兒少頻道，進行兒少影視人才培育、兒少內容與戲劇孵育等。
LINETV營運長蔡幸真分享她的經驗，兒少內容的用戶續訂率約為一般劇的兩倍，但內容不夠，以獲得金鐘獎的兒童節目獎的「叫我野孩子」為例，播出時會員數、觀看數都高，但播完後的第二季卻是一年後的事情，「空窗期」會員就掉了，要找回來需要成本，而且只好用間諜家家酒等日漫來吸引，在她們的平台上，動漫跟台灣自製的比例約為10:1。
數位領域電影文化股份有限公司製片人劉燕玲強調，業者最痛苦的不是產量不足，而是錢不夠，因為動畫很燒錢；盡量開放讓國際合資或把股權給他們，不然就會惡性循環，若願意分股權給動畫業者，讓業者拿企劃案在國際上找到合作夥伴，即便製作費用低，但可以換到股權，將來IP在國際市場賣錢，還是可以回收錢，業者才能產生正向循環。
動畫特效協會秘書長邱世萍直言，台灣原創動畫播出比例低，並非業者沒有做，但是找不到播出的頻道，因為台灣的電視台、平台願意購買台灣原創動畫的預算比例「很低」，有時一集才一萬至五萬元，但遠低於製作成本的20%，請問怎麼賣動畫？呼籲台灣的電視台們可否提高預算來購買台灣原創動畫。
個體戶張寒梅她說，電影產業的發行非常健全，有很多值得借鏡的地方，如：流程、銷售、發行等，非常完整；世新大學廣電系助理教授黃聿清表示，曾經有個電視台可能有五至十個兒少節目，現在一個都沒有，政府允許這樣的事情，我們是「失職的大人」。
安徒生和莫札特的創意股份有限公司策略營運長賴建沅坦言，台灣真的很缺兒少內容，他有三個孩子，希望他的孩子看台灣作品，而非抖音，他最大的兒子ㄧ天到晚在抖音，為了台灣兒童的未來，每個人都想辦法讓內容在台灣長出來、走出去，他們在做的音樂劇目前也在談，希望未來文策院有機會可以支持。
富邦文教基金會總幹事冷彬提到，教育部會將教材、教學內容等發包給大學、學者製作教材給小朋友，但可否思考，台灣有非常好的兒童產業團隊跟社群，可以做出兒童更喜歡看的材料；藉用教育部的預算跟資源去跟影視兒童領域的人購買。
