loading...
光凸凸的山，除了輪廓線以外，不添加任何線條，也就是沒畫皴法。
南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》。（國立故宮博物院提供）
南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》局部。（國立故宮博物院提供）
南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》局部。（國立故宮博物院提供）
就算下大雪，也會因為山上有面向各異的樹木、有岩塊凹凸、懸崖峭壁等，再大的雪也蓋不嚴實，不可能全然像包子一樣，因怕露饀而被緊緊的包得天衣無縫啊！
這幅畫怎麼和常見的中國山水畫迥然不同呢？
南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》。（國立故宮博物院提供）畫家簡介
張僧繇，蘇州人，南北朝時任梁朝大臣，少年時在雲頂山學畫，因為畫技高超而成為著名畫家，也是當時「畫家四祖」（張僧繇、顧愷之、陸探微、吳道子合稱四祖）之一，「畫龍點睛」的典故就來自於他。
六朝以後，發展出勾勒之後敷以重彩，分出立體明暗的凹凸畫法。張僧繇喜愛凹凸畫那種有別於其他繪種，獨樹一格的立體、真實感。
名畫賞析
這幅《雪山紅樹圖》，首先，雪山占畫面大約2/3，由大小不同型態的圓弧組成連緜的山體，而這些山都以流暢細膩，淡淡的輪廓線描繪而成，表達出大雪之大之厚的意。
至於色澤，畫家遍施甘霖似的以濃重的石青、石綠、硃砂、朱膘等等，打底般層層敷上，最後再以厚厚的白粉覆蓋，因此我們見到的山色呈現偏白的膚色，而看似一座座雪漠般的厚重山體上卻偶見苔點，岩層也隱約可見。
南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》局部。（國立故宮博物院提供）我們似乎可以看見，大雪紛飛之際，不屈的樹魂們擺動頂上枝椏，「我生故我在」的堅持到底，不為風雪所動，而畫家則以類苔點為之。
除了面積龐大的山體，這幅畫最精采的就是紅樹這部分，「麻雀雖小，五臟俱全」，它們占地雖少且偏於一角，但卻什麼都具備了——人、廟宇、館舍、牲口、小橋、樹木、河流等，構成了冰天雪地裡一片溫馨的小天地。
南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》局部。（國立故宮博物院提供）群山被大雪掩蓋，山齋一人憑欄而坐，似乎帶著期盼眺望遠方；溪橋美麗堅實，欄杆似是金屬雕成，橋上有紅衣人騎驢而來，後面跟著負重的僕人。
觸目皆白的雪霽山色與紅樹綠葉，加上紅衣人的紅，毛驢的黑，互為參差輝映，予人鮮麗明快之感。也給這片冷拙寧靜的世界，摻入了活潑動人的生命力。
