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台灣藝文展演豐富，近年與傳統文化相關的展會，受到許多民眾的青睞。負責籌劃《清明上河圖》動態光影展的文創公司總經理鄭清煌向《大紀元時報》表示，台灣確實有嚴重的傳統文化斷層，但他認為，傳統文化需要被更多人看到，而透過「展覽」的包裝，可讓更多人感受到好的文化內涵，特別是宋朝文化，「不是所有舊的、老的東西，都跟不上時代。」
中華傳統文化漸漸消失在台灣的街頭巷尾。《清明上河圖》動態光影展並非首度出現在台灣觀眾的眼中，鄭清煌體會很深，他說，在2011年時，《清明上河圖》開展期間，很多眷村的長輩們特別坐遊覽車前來看展，即使在夏天，天氣不穩定，還會下雷雨，但展場外卻大排長龍。
談到傳統文化帶給台灣人的意義，鄭清煌說，以《清明上河圖》來說，從畫作中可以知道，中國人的一日三餐的飲食習慣，是從宋朝開始發展，原因來自當時的經濟發達，還有政府德政，另外，宋朝民眾可以免費看病，這在當時的全世界來說，都是很先進的政策，台灣人可以古鑑今，得到更多的啟發。
「不是所有舊的、老的東西，都跟不上時代。」鄭清煌認為，傳統文化藝術的背後，有很多可以參考與借鑑的精神理念，「我覺得應該適度去了解，好的把它保留下來。」
台灣有嚴重的文化斷層，原因來自多個面向，成為鄭清煌辦展的一大挑戰。他說，現在年輕人對中國歷史不太了解，「因為課本內容改了。」另外，鄭清煌說，很多中國名畫有授權的問題，真跡無法後製、動態化，這都讓素材的選用受到限制。
不過，鄭清煌說，以《清明上河圖》而言，這件作品深受台灣人喜愛，可以深化台灣人與傳統文化的連結，而這或成為他們推廣傳統文化的切入點。他坦言，台灣已經少有大中國情結，缺少這樣的背景，他們在推廣文化上必須想的更多。
鄭清煌說，小學生、中學生在課本中還保有「清明上河圖」，有一定的熟悉度，而他們加入動態與數位互動的技術，讓年輕人對這樣的作品更有興趣。台灣還有許多重視藝術教育的家庭，這些人都會是來看展的潛在客群。
如何讓「真跡展」讓更多人喜愛，鄭清煌是這樣思考的。他說，避免觀眾覺得枯燥，辦這樣的展覽要考量四個面向，除了藝術性之外，還要有教育性，就是說可以寓教於樂，但絕對不能忽視娛樂性，且為了符合數位時代，社交性也要很強，這樣才能有效傳播，只要符合這四個面向，就可以創造商業價值。
據文化部統計資訊，2022年全國藝文活動就有54,036個，觀展人數為244萬人次；也就是每萬人享有23個藝文活動，平均每人出席藝文活動個數為10.51個，對業者來說，要如何吸引民眾到自己辦的活動來看展，是一大挑戰。
