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故事的背景為1962年左右的美國，男主角東尼是紐約一家夜總會的服務生，但某日夜總會因需要重新裝修而暫時歇業兩個月，員工們也被迫放無薪假。有妻小要養的東尼，不得不臨時找打工機會，以免家用難以為繼。此時，紐約有位黑人鋼琴家唐‧薛利向他拋出橄欖枝，打算雇用東尼擔任載他前往南方巡迴演出的司機，為期2個月。本有點歧視黑人的東尼，幾經考慮後，決定接受唐的聘用，兩人就此結下緣分。
《幸福綠皮書》劇照。（CatchPlay提供）就電影的呈現風格而言，《幸福綠皮書》基本上是部公路旅行的題材，大部分的重頭戲，都安排在東尼與唐的旅行中。但本片在過程中充分彰顯了當時的種族歧視問題，且深刻描繪了兩人逐步建立友誼的過程。兩項元素都塑造的質感極高，讓《幸福綠皮書》在同類作品中，有著極為突出的含金量。
電影盡顯60年代的美國，黑人可能受到的種種不公待遇。受到白人的肢體與言語攻擊自然不在話下；在服飾店選購西裝時，黑人受到的差別待遇也相當明顯；甚至連在邀請唐擔任演出貴賓的主辦方，檯面下都可能給予相當不合理的不對等待遇。
敘事手法討喜 嚴肅議題不沉悶
乍看之下，或許諸多情節令人心寒，但本片的敘事手法頗為討喜，能在不影響議題嚴肅性的基礎上，盡可能地以幽默的方式呈現故事；而且男主角東尼一角也起到調味劑的作用，每每能為電影增添輕鬆愉快的氣息。
此外，片中唐應對種族歧視的方式，也有著意外之喜，如受困於警局的橋段，相信絕對足以成為本片的亮點之一。《幸福綠皮書》對部分情節的呈現也稱得上公道，如在警察這一行中，唐與東尼就同時碰到了壞人與好人，不至於刻意貶損當時的美國白人警察。
值得一提的是，電影對於種族議題的呈現，並未一味聚焦在白人歧視黑人這一層面上，也涵蓋了唐在同族間面臨的處境。唐在當時是極少數能夠擁有巨額財富的黑人，經濟地位占優勢的情況下，也讓他在黑人群眾中顯得格格不入，甚至可能遭逢異樣眼光。片中唐曾感嘆：「如果我既不夠白，也不夠黑，那我到底算什麼？！」淒涼心的境在故事的充分鋪陳下，就顯得極具感染力，在不同面向的塑造上也達到良好效果。
如果說種族議題終究多少有嚴肅色彩，《幸福綠皮書》的另一大重點：跨越種族藩籬的友誼，就顯得溫暖許多。東尼與唐處於完全不同階層，前者是白人草根勞工，本性善良，但有時會做損德的事；後者則是黑人菁英，且品德、教養極好。因此儘管當時白人多半優越感十足，瞧不起有色人種，但兩人相比，黑人一方反而水準更高，與時代氛圍形成強烈反差，顯得十分趣味。
漫長的巡迴演出過程，自然是兩人逐步培養友情的過程，本片對此的塑造相當有說服力，從彼此有些看不順眼，到能夠肝膽相照，整個過程宛如行雲流水般的流暢，且總是能讓人感受到友情與義氣的正向能量。在電影中，炸雞可說是十分典型的催化劑，一般大眾可能很難想像，這種常見的美食，竟能成為兩人的磨合開始走向成功的鑰匙。
《幸福綠皮書》對於結尾的安排也稱得上畫龍點睛，開車時的橋段，體現了唐不再只把自己當成東尼的老闆，而是願意照顧東尼的朋友；東尼回家後的心境變化，充分彰顯了唐在他心目中的份量提升，已宛如親兄弟般的密切。在收尾的塑造上，顯得十分討喜，起到了緊扣友情的作用。
兩位演員表現精采
友誼塑造的成功，自然少不了演員的功勞，維果‧莫天森（Viggo Mortensen）、馬赫夏拉‧阿里（Mahershala Ali）在片中都有著十分精采的表現，將兩大要角演繹得很有立體感。且馬赫夏拉‧阿里還得親自秀琴藝，難度自然更高，儘管部分較精準的指法是由電影的配樂家克里斯‧鮑爾斯（Kris Bowers）代彈，但馬赫夏拉‧阿里的用心苦練、揣摩，足以讓觀眾相信電影裡的他真的是個鋼琴大師。
難得的是，電影對於情感的刻畫並非僅止於男人的跨種族友誼，還包含了東尼與妻子桃樂西的夫妻之情。兩人雖然關係和睦，但丈夫突然得離家兩個月，對於婚姻自然也是個考驗。而東尼遵守約定勤於寫信回家，便成了維繫關係的良藥，且此情節還讓唐當起了軍師，為電影增添額外趣味。同時也體現了，有時看似平凡的舉措，只要肯用心，所起到的效果很可能出乎意料的好。
《幸福綠皮書》的故事，相信對於促進族群和諧應會有正向作用。而在剛揭曉的奧斯卡入圍名單中，《幸福綠皮書》獲得了5項提名，專業水準已受到充分肯定，雖然能否一舉拿下最佳影片獎仍是未定之天，但相信不論最終獲獎與否，都無礙本片的成功。◇
