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男女主角安東尼與安是住在英國倫敦的一對父女，安東尼如今已年過八十，除了身體老化之外，記憶力衰退的問題也日趨明顯，而且他老是與看護鬧翻，這讓安十分苦惱、無力。安東尼的未來也在這樣的處境下，變得充滿不確定性，有可能跟往後新聘請的看護比較投緣，也有可能最終只能被送到安養院。
《父親》劇照。（采昌國際多媒體提供）開場紮實體現男主角處境
電影的首場戲，便以安回到家中探視父親安東尼的戲碼，作為故事的開端。表面上這是一場平凡的家庭生活橋段，但從兩人的言辭間，就能讓人深刻感受到，年邁的安東尼如今所面臨的嚴重問題。
跟看護的相處，便是其中一項難題，本片此時雖然僅透過角色間的對話來詮釋，但臺詞的設計及兩位演員的演出，都足以讓人了解安東尼此前與看護間的種種不愉快。
另一個面向在於記憶力的衰退，《父親》對此的呈現方式十分的簡潔高效，透過安東尼找不到手錶這項劇情元素，給予紮實的刻劃。此類內容的安排，能夠緊扣安東尼與看護之間的矛盾，讓人感受到很多事情其實事出有因，保證劇情的緊緻感；同時，這類情節本身也相當寫實，不需特別用浮誇的方式來詮釋，便能有合理的戲劇效果，能做到發揚生活中的常見事務，來營造可看性。
《父親》劇照。（采昌國際多媒體提供）這些面向的塑造，都能具體展現出安東尼令女兒感到無奈的情況，以及女主角心有餘而力不足的處境；同時也能讓觀眾在剛開場不久，便對本片的重要故事面向有充分的理解。
敘事手法有助創造懸念
對於女婿一角的登場，電影在故事情境上，做了一定的鋪陳，這成功讓女婿的出場，在一開始給人明顯的意外感，與安東尼記憶衰退的處境良好的契合。同時，隨著岳婿之間的對手戲逐漸深入，觀眾們也能逐漸感受到事有蹊蹺，部分劇情元素似乎與此前的鋪陳有所矛盾。
這樣的安排，能夠為聚焦在親子關係的故事增添懸疑感，讓人好奇究竟哪種情境才是真實的。同時，這種部分劇情相互矛盾的安排，也能有力的貼近安東尼記性不佳的角色面向，讓記憶力衰退的層面，不再僅止於常常找不到物品，而是涉及到更廣的層面，使片中跟記性有關的劇情變得更有看點。
《父親》劇照。（采昌國際多媒體提供）這樣刻意相互矛盾的情境，還不止一次，就在岳婿之間的對手戲剛結束不久，電影又透過女兒的再度現身，為安東尼的記性問題，增添更深入的一筆，足以深化觀眾對安東尼記憶衰退的認識。而且兩段戲碼幾乎毫不間斷的接連登場，也讓人深刻認識到，這是一部敘事上充滿障眼法的作品。
《父親》劇照。（采昌國際多媒體提供）女婿一角的登場，自然也意味著本片對於家人關係的塑造，不會僅止於父女層面。安與丈夫之間的對手戲，亦能進一步營造角色之間的觀點衝突。這類內容有助於刻劃，人們對於如何安排身心狀況大不如前的長者，可能會有嚴重的分歧，讓這項很現實的議題，得以透過較直白的方式來呈現，不再遮遮掩掩，有助於體現電影的寫實感。
《父親》劇照。（采昌國際多媒體提供）老頑童的面向 亦得到趣味刻劃
本片對於老年人的角色刻劃，不僅止於能力弱化的層面，也包含陽光色彩的元素，如有時會展現出老頑童的一面。這類面向，在一位新看護登場時，便得到較有趣味性的體現，成功使劇情一度變得活潑。
對於安東尼與新看護的相處，本片也再度活用兩段劇情互有矛盾的敘事手法。電影在後半段安排了兩場安東尼與看護相處的戲碼，一場具有正面色彩，讓人相信新看護有可能讓一切逐漸走向正軌；另一場則彰顯令人擔憂的氛圍，男主角的不幸處境又再度顯現。究竟何者才是真實，就成為攸關故事最終走向的關鍵。
《父親》劇照。（采昌國際多媒體提供）本片並未賣關子太久，且在安東尼的處境變化上，並未透過直白的方式來呈現，而是保留一定的模糊空間，但最終的結果呈現出來時，不會讓人感到突兀，在敘事手法上能夠體現導演弗洛里安．澤勒（Florian Zeller）的功力。往後安東尼的個人情感爆發，則有力的展現安東尼．霍普金斯（Anthony Hopkins）的精湛實力。
《父親》是劇情片風格鮮明的作品，片中並未刻意安排任何容易吸引觀眾眼球的元素，就連讓人發笑的情節，也並未刻意渲染喜劇元素。但故事的刻劃稱得上十分細緻，敘事手法也相當有亮點，演員的表現亦可提升電影的質感，能夠獲得奧斯卡六項大獎提名，可謂實至名歸。◇
